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「折枝花果紋」是將果實融入青花瓷器的紋飾中，不畫花果全株，只畫折取下來的部分花果，此一題材亦從元代即已開始，但是果實種類偏少，而且僅作為附屬性的紋樣

洪武青花瓷器雖然繼承了元代晚期的基礎，但是隨著文化背景與審美觀念的轉變，仍然逐漸發展出自己的特色，如本期所要賞析的青花纏枝蓮紋缽即是具有自體性風格的作品。

洪武時期的青花瓷器以元代晚期為基礎而發展，隨著時代的遞嬗，審美觀念與製瓷人員都有所異動，使洪武青花瓷呈現迥然不同的風格，

玉韘本來呈短筒狀，是套在拇指上面，用來鉤弦射箭的器具，到了漢代演變為扁薄的片飾器，成為佩戴用的裝飾品。

洪武時期經歷了改朝換代的戰亂，雖然經濟尚未完全復甦，但是並未中斷瓷器的製作，計有青花、釉裏紅及藍、白、紅等單色釉瓷，其中以釉裏紅器最著名。

洪武二年在江西省景德鎮設立御器廠，專門燒造宮廷用瓷，但是因為沒有落款的緣故，世人並不明瞭當時的青花瓷狀況，直到相關遺址陸續發掘出土，才使我們看到洪武青花瓷的特色。

雙龍組合的設計是建立在單體玉龍的基礎上面而加以變化的。單體玉龍的形狀主要依據玉料或造型而製作，雙龍的組合除了必須遵守依料施工的原則外，還要考慮二個龍紋之間的關係，以呈現最佳的美感或巧妙的趣味，

陶俑是中國古代喪葬文化中極具代表性的一類器物，它的使用歷史十分悠久，是記錄當時社會生活及思想史的重要研究物件。縱觀中國的陶俑發展史，漢代和唐代是比較突出的兩個時代。漢代是陶俑發展歷史中十分重要的整合期，它一方面繼承了秦朝的制陶經驗，同時又根據時代所特有的文化背景創造出了新的類型和品類，且不同地域的陶俑也各具特色。

鳳鳥是百鳥之王，與龍一樣都是神話性的動物，傳說其造型為雞首、燕頷、蛇頸、龜背及魚尾的組合，有五彩繽紛的羽毛，高約六尺，描述十分清晰。但在玉器的賞析與研究裡並不如此嚴謹，我們通常將鸚鵡和雞鴨鵝雁等形象鮮明的禽鳥排除在外，其他即泛稱為鳳鳥。